कल्पना के दायरे में

Pagal Kahela Na - Kalpana - Video Jukebox - Bhojpuri Songs 2016 (जून 2019).

Anonim

2017 में, दुनिया में सबसे ज्यादा देखी जाने वाली वास्तुशिल्प परियोजना टियांजिन बिन्हाई लाइब्रेरी थी। इमारत एक शहरी परियोजना का हिस्सा है जो पर्यावरण के गंभीर लेकिन आर्थिक रूप से उदार चीनी बंदरगाह शहर के बंदरगाह जिले को पुनर्जीवित करने के लिए डिज़ाइन की गई है। मेरा मानना ​​है कि इस पुस्तकालय के आर्किटेक्ट्स ने एक इमारत नहीं बनाई है, बल्कि इसके बजाय लाइब्रेरी की सभी छवियों का उत्पादन किया है: एक शानदार इंटीरियर जिसमें केवल किताबों की चीज़ें, मूर्तिकला और बहने लगते हैं, न केवल अलमारियों के रूप में काम करते हैं, बल्कि बैठने के रूप में, कदम के रूप में, और louvres के रूप में। परिणाम चित्रों में कब्जा कर लिया गया है जो एक प्रकार की विज्ञान कथा कल्पना के समान है।

लाइब्रेरी को मीडिया द्वारा भाग्यशाली सफलता के रूप में वर्णित किया गया था। निश्चित रूप से कोई भी टियांजिन सरकार को अपनी शहरी नवीकरण का केंद्र पुस्तकालय बनाने का विरोध नहीं कर सकता था। फिर भी यह अजीब बात है कि ऑनलाइन सबसे लोकप्रिय छवियां डिजिटल रेंडर बनती हैं जो इमारत के निर्माण के पहले डिजाइन करने के लिए डिज़ाइन की गई हैं, और वास्तविक इमारत की तस्वीरें नहीं।

ऐसा लगता है कि परियोजना पूरी होने के बाद भी, फंतासी के क्षेत्र में रहना पसंद करती। इसका और सबूत नाबालिग घोटाले में पाया जा सकता है जो उद्घाटन के कुछ हफ्तों बाद टूट गया, जब आगंतुकों ने बताया कि ऊपरी अलमारियों में किताबें नहीं थीं, बल्कि इसके बजाय मुद्रित पुस्तक कताई के साथ सिर्फ फ्लैट वॉलपेपर। यह केवल पुष्टि करता है कि यह छवियों का एक वास्तुकला है।

इमारत से अधिक छवि?

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सबसे बड़ी वास्तुकला वेबसाइटों को सबसे प्रसिद्ध इमारतों की तुलना में अधिक आगंतुक मिलते हैं। उदाहरण के लिए, आर्कडेली एक महीने में कई आगंतुकों को प्राप्त करता है क्योंकि टेट मॉडर्न एक वर्ष में करता है। यह तर्कसंगत है कि हम वास्तुकला का सामना पहली बार छवि के रूप में कर रहे हैं, और लंबे समय तक आश्रय दूसरे के रूप में। लेकिन डिजिटल रेंडर के आगमन के बाद से विशेष प्रकार की छवि जिसके साथ हम आर्किटेक्चर का उपभोग करते हैं। ऐसे प्रस्तुतकर्ता नए तरीके नहीं दिखाते जिनमें हम रह सकते हैं, लेकिन नए तरीके जिसमें हम जीना चाहते हैं, जो एक जबरदस्त अंतर है। एक साल, बिन्हाई लाइब्रेरी स्वयं समाचार नहीं है - हमने स्क्रॉलिंग रखी है।

मोहक प्रस्तुतकर्ताओं के नियम निर्धारित करते हैं कि एक परियोजना का प्रसार कितना आसानी से किया जाता है, और वास्तुकला के तरीके के तरीके में वापस फ़ीड करना शुरू कर दिया जाता है। जहां फोटोग्राफी ने एक बार स्पष्ट रूप से परिभाषित सतहों, दाएं कोणों और वायुमंडलीय प्रकाश की मांग की थी, पिछले कुछ दशकों के प्रस्तुत करने से curvilinear ज्यामिति, दृश्य संकेत, और अतिरंजित कृत्रिमता का एक प्रकार प्रोत्साहित किया जाता है।

वास्तुशिल्प इतिहास में एक बाधा

हालांकि, डिजिटल परिवर्तन न केवल आर्किटेक्चर पर प्रभाव डालता है, ऐसा लगता है कि यह डिजिटल परिवर्तन वास्तुशिल्प इतिहास को एक बाधा पर रखता है। अलबर्टी के बाद से, चित्रकला को हमेशा आर्टेफैक्ट के रूप में समझा जाता है, आर्किटेक्ट के दिमाग और निर्मित संरचना के बीच का पुल। एक इमारत को समझने के लिए, एक इतिहासकार चित्रों में बदल गया।

अब, रोजमर्रा की प्रैक्टिस में, डिजिटल ड्रॉइंग द्वारा हाथ ड्राइंग को विस्थापित कर दिया गया है - लेकिन एक डिजिटल मॉडल ड्राइंग नहीं है; बल्कि, यह एक डेटा सेट है जिसे कई तरीकों से देखा जा सकता है। यदि आर्किटेक्चरल इतिहास पहले चित्रों के साथ व्यस्त था और इस प्रकार आर्किटेक्ट के विचारों के साथ, यह पेशे की सेवा कैसे कर रहा है?

दरअसल, मौजूदा डिजिटल संरक्षण प्रथाओं की बुरी तरह अपर्याप्त स्थिति को देखते हुए, डिजिटल युग के इतिहासकार किस स्रोत को बदल सकते हैं? फ़ाइल प्रकार अपठनीय हो जाते हैं, लिंक रोट और मीडिया प्रारूप विफल हो जाते हैं। 1 9 80 के दशक के उत्तरार्ध में सीएएडी वास्तुकला पंद्रहवीं शताब्दी के चर्च आर्किटेक्चर की तुलना में कम सम्मानित दस्तावेज में कई मामलों में है। यह वास्तुशिल्प छात्रवृत्ति के मौजूदा टूलसेट को कमजोर करता है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, वास्तुकला इतिहास शिक्षा कैसे दिखनी चाहिए? तकनीकी प्रगति वास्तुकला और स्थापत्य इतिहास के लिए बहुत सारे प्रश्न फेंकता है। डिजिटलकरण के बड़े प्रभाव के साथ पकड़ने के लिए यह समय है।

menu
menu